Cinélivres (Le Nouvel Observateur)
« Volume qui passionnera élèves, étudiants et professeurs amenés de plus en plus à faire de la littérature comparée par exemple. En effet, ne serait-ce que ceux qui vont passer un baccalauréat littéraire cette année, vous seriez bien inspirés de compulser ce livre car vous y trouverez des chapitres sur Gide, scénariste incompris, ou encore sur Le journal d’un curé de campagne, mais aussi la genèse du Diable au corps, et l’analyse d’Antonin Artaud, du Rouge et le noir de Stendhal, mais mais tout sur la qualité française et l’esprit français. »
Jean-Max Méjean, Cinélivres (Le Nouvel Observateur), 12 avril 2018
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Cultural Studies Leuven
« All the essays in this book, written by some of the best film scholars in French today, share these same convictions. Hence the exemplary cohesion of the book, whose use-value is increased by the exceptional stylistic and conceptual fluency of all the articles and the elegant layout. Currently the best that is being said and written on cinema in French, this book should be translated in English with no further delay. »
Jan Baetens, Cultural Studies Leuven, 7 mai 2018
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Bruxelles Culture
« La plupart des documents rassemblés ici émanent d’archives et offrent un éclairage nouveau sur un courant artistique qui a sévi après les années terribles et avant le raz-de-marée provoqué par les jeunots de la Nouvelle Vague. L’occasion d’examiner et de comprendre les rouages de la création, de comparer certains procédés narratifs et de s’approprier un langage magnifique. Au fil des pages, on découvre la genèse du flash-back ou de la mise en abyme. Bien sûr, si le film est le plus souvent attribué à un metteur en scène, il convient de ne jamais oublier qu’il demeure le fruit d’un travail collectif avec, toujours en amont, l’écriture. Adapter n’est jamais trahir. Plutôt faire seconde œuvre ! »
Daniel Bastié, Bruxelles Culture, 15 mai 2018
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L’Écran
« L’oeuvre filmique apparaît alors comme le résultat d’un geste nécessairement collectif, comme l’aboutissement d’un travail d’écriture mouvant dont l’étude nous apprend beaucoup sur le pouvoir respectif des mots, des images et des sons. Le scénario est souvent étudié dans une optique normative ; le voici envisagé comme le lieu des possibles où, du subjectif à l’objectif les points d’accès au monde représenté sont riches et multiples. »
Didier Bourg, L’Écran, décembre 2018
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French Review
« Cet ensemble de communications, toutes rigoureuses et complémentées d’abondantes notes, tente de réhabiliter des documents scénaristiques souvent ignorés,méconnus ou méprisés, tout en mettant en valeur l’approche génétique elle-même. Pour spécialistes. »
Alan Singerman, French Review n° 92.3, mars 2019
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Acta Fabula
« Parti de la question en apparence trop connue (mais mal connue, en réalité) de l’« adaptation », qui pourrait n’apparaître que comme un petit point de rencontre localisé, transitoire, entre écriture et film, cet ouvrage débouche donc sur de nombreuses études de cas ou perspectives nouvelles qui nourrissent un dialogue autour de l’archive entre approches et spécialités diverses, notamment entre génétique et histoire culturelle. »
Guillaume Soulez, Acta Fabula, août-septembre 2021
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